非脸谱化动画角色具有反差性与反转性，这两种性质的角色也表现出有一定的反讽意味，是对现代社会的一种隐喻。
动画的创作者运用隐喻思维来叙述故事和塑造角色，通过故事情节的转换及角色自身的转变，将一些哲学、语言学、社会现象等含有隐喻的内容与其相融合。
如《疯狂动物城》中的绵羊，剧情的开始展示出正义好人的一面，实则是一个反派，如现实生活中相处认识已久的人在你背后捅刀一样。
而有些看过去邪恶丑恶之人反而是富有善心的人，不能通过外观来判断此角色的存在。也如同现实社会中的情境一般，具有反讽的意味，通过反差角色实现动画反讽，用角色的形式抒发情怀。
角色的时代性与创造性是具有同一性的，两者相辅相成，时代性体现着创造性，创造性反映着时代性，而隐喻的内容最能表现当下时代的特征。
非脸谱化角色的隐喻性
什么是隐喻？隐喻其实也是一种比喻，是我们用一种事物来暗喻另一种事物，虽然这两种事物的本质不同，但却有相似之处，所以一物喻一物就是隐喻的本体。
非脸谱化的反差角色是如何构成一个完整的隐喻表达的呢？如何将一个虚拟的角色描述成一个隐喻的角色，并且角色成功地传达出来我们需要的观念，这说明非脸谱化角色在成功塑造之后与我们的心智活动、个人想法、现实世界都是存在着紧密联系的。
Lakoffjohnson（拉克夫和约翰逊）指出，隐喻的实质是使用一类事物理解和体验另一类事物。
当我们在观赏一部动画的同时，我们将自己代入进动画角色中，以第一视角去体验动画中存在的角色和发生的事情时，会对动画角色产生一个单向的认同理解。
隐喻在人类的日常语言与思维中无处不在，宗教是对现实社会的隐喻与象征，宗教与诗歌都常用隐喻的方式表达对某种无法用描述性语言直接言说的经验的言说。
如我们经常用诗歌来表达自己的精神与理想一样，将踩着祥云的神仙隐喻着转机的出现。当然这都是一些浅层次的隐喻。
动画作品有隐喻性的话首先也要具有时代性特征，在场景、角色、情感上都能看到当代生活的影子，通过这些表现出隐喻性。虽然动画的场景和角色是虚构的，但是在种程度上也反映了人们的生活以及精神面貌。
并且动画作品以其独有的视听语言符号作为载体，逼真直观地反映着现实社会，且动画作品中的隐喻色彩往往具有象征性和指代性。
动画场景中的隐喻在《疯狂动物城》，一些场景的转换不光是为了凸显剧情，烘托气氛，从某个程度上也带有一定的隐喻含义，并且动画电影中的场景隐喻也需要符合观众的认知背景，避免造成理解上的偏差。
如在剧情第12分钟44秒，歌唱明星夏奇羚在巨大的LED屏幕上说欢迎来到动物城，主角朱迪则是以仰视的角度和惊喜的态度去观看LED屏幕，并且周边的环境是非常具有城市绚丽气息的，非常像一个小县城的打工人看到大城市的第一感觉。
但紧随后下一幕就是旅店经理说欢迎来到穿山甲公寓，朱迪也住进了一个狭长简单的小房间。
这样场景的转换，形成一个强烈的对比反差，隐喻出在褪去大城市光鲜亮丽的背后其实更多的是这种暗淡的小地方，但是却存在着许多怀有梦想的小人物。
并且朱迪在破案同时，随着剧情的推入，发现看似和谐的动物城，偏见与黑暗无处不在，这就和我们现实生活一样。
但要分清的是烘托和隐喻是所想表达的意义是不同的，如在该影片54分钟时，为了烘托惊险紧张的气氛，发狂的金钱豹与朱迪尼克在雨林中展开了一场追逐战。
悬架的独木桥，狭长的枝干，还是在下着雨的夜晚，这种场景的塑造整体就是为了让观众感受到紧张刺激，坐在屏幕前都能屏气凝神，像这种场景的塑造就是烘托气氛了。
场景的隐喻更多的是针对现实生活中的存在，我们能感同身受的场景与事物。
虚拟角色与现实人物具有同一性戈特弗里德·威廉·莱布尼茨曾提出一个本体性原理，将两件事物作比较时并发现十分的相似，感觉已经到了不可分辨的程度时，那就可以将他们看为是一体的。
这其实从某一个角度上也说明了，世界上即使存在两种事物非常的相似，但其实他们也不会完全相同。
两个事物之间还是存在相异性的。相异但又有同一性的事物正式构成隐喻的本体和喻体的基本特征。
在动画角色中，一些动物角色采用了拟人化的手法，给了角色意识形态、思想情感、让人产生错觉这不是动物，而就是活生生的虚拟化的人，虽然和人类不同，但是却有着同一性。
如在一些动画作品中我们能看到原本靠四只脚爬行的动物都能成和人类一样靠双足站立行走的状态，行为动作、思想都和人及其的相似。摆脱了动物的本质特征，行为方式都与人有着同一性，这样塑造的角色会更有代入感。
在动画电影《疯狂动物城》中，整个动物城的社会形态都和现实生活中很相似，兔子朱迪一家是典型的小农家庭，追求着安稳的生活，在家种胡萝卜享受人生。然而朱迪却打破常规，离开舒适的兔窝镇孤身来到动物城实现自己的梦想。
在影片40分钟，朱迪和尼克去车管所查证车牌号，到了大厅发现工作人员都是树懒，而且名字叫闪电。
树懒在现实生活中就是一种动作迟缓，能用爪子倒挂在树枝上数小时不移动的生物，在动画中仍然保持了这种行为特征，并且在动画中担当的还是机构办事员，名字也与行为有着巨大的反差。和我们在日常生活中的办事员一样缓慢。
在57分钟，水牛警长因为给了朱迪不可能完成的任务而借机让朱迪交出自己的警察证件，这难道不像在城市中因为没有权利而受人欺压的员工吗？这些嘲讽隐喻的动画角色无疑是在影射现实生活中的人与事。
并且该部动画电影中还出现了很多的非脸谱化角色，狐狸尼克、羊副市长、鼩鼱黑社会老大等都能在现实生活中都能找到对应的人物。
如狐狸尼克，为求利益和*鼠狼结盟做一些坑蒙拐骗的事情，但却一直帮助朱迪破案，不能否认，虽然他做了这些违背道德的事就认定他是一个没有良知的动物。
并且在故事的中期，尼克坦诚相待于朱迪，向她诉说小时候经历过的差别对待，变成现在的模样是因为小时候心理受过的创伤所以就干脆成为大家心目中的狐狸。这很像因为在现实生活中被人打击泼冷水而对世界灰心从而变坏。
还有如绵羊向朱迪倾诉自己能当上副市只是狮子为了获取羊群的选票，并且一直被狮子呼来唤去，在工作上没有获得基本的尊重而心生的一种嫉妒，不甘心自己的工作能力被小瞧，于是指使并策划了“午夜嚎叫”的行动，成为剧中的大反派。
这就如同我们现实中的工作环境一样，办公室压力与领导的不待见导致自身心理上的扭曲。通过剧情与人物的内心刻画，这些非脸谱化的形象都变的有理有据了，将现实生活中存在的人与事描绘的淋漓尽致。
该部动画电影中在多处地方都影射现实，其中的角色好像只是带了动物头套的人类，对乡下来的兔子是乡巴佬的偏见、食草动物与食肉动物看似表面和谐，但是私下各自都有着自己的偏见，这与美国现实生活中“种族歧视”有着相似性。
在《哪吒之魔童降世》中同样也能找到角色的隐喻性，该电影中的多个角色的行为都能让观众有着广泛认知性，且顾及到了多层次观众文化水平与接受能力。如哪吒、申公豹、李靖夫妇等，这些角色的行为与情感也表达出来浓浓的隐喻意味。
在一些动画作品中被隐喻的点其实我们是能感觉到的，从以上列举的两部代表性的动画作品来说，我们能够总结出非脸谱化角色本身以及场景包括周围的人其实都带有某种程度上的隐喻性。虽然是动画作品但却以超现实主义的表现手法反映社会中真实存在的人与事。
非脸谱化角色的时代性
在现代社会的发展中，动画作品已经成为了社会精神文化构成中非常重要的一部分，动画角色也具有时代文化的特征。
从一些角色故事情节展开来看，片中的故事往往聚焦于当代的社会发展而产生的矛盾、亲子关系矛盾、同学朋友之间的友谊矛盾等，角色的情感及性格变化纠葛总能深深的反应着现实社会中的复杂情景，非脸谱化角色的矛盾性的剧情也多能从现实生活中找到原型。
如《神偷奶爸》系列，格鲁因对孩子们的爱而由坏变好，在故事的叙述中有着个人价值与家庭价值的融合，卡通的画面吸引着儿童，而深层的思想吸引着观众，通过动画也在潜移默化的的宣扬着道德理念。
还有《哪吒之魔童降世》中，父母整日忙于工作不得不放弃与哪吒玩耍的时间，哪吒缺少父母的陪伴照顾而更加顽劣，这些也能在现实中找到很多同样的原型，具有时代性。
并且从这些故事中我们能窥探出社会上的问题，其实这些非脸谱化角色所具有的冲突与矛盾也存在着深刻的历史渊源。
以往男性的形象都是高大威猛的，特别是像格鲁这样的大坏蛋更是毫无人性的，不会为照顾小孩而改变自己想法。但在《卑鄙的我》中，格鲁却一反常态当起了好爸爸，这种角色的反差化代入了现实生活真实存在的事，并且大多人也能理解。
在过去的社会中，大部分家庭是男性出去务工，而女性在家照顾家庭，由于社会的高速发展，工业化与都市化削弱了传统的家庭职能，导致家中的小孩无人照顾，女性不再是照顾孩子的主力*，而男性也可以成为超级奶爸。
这些非脸谱化角色的塑造都注入了当下的时代特征，将角色表现得更加现代化。
非脸谱化角色的创造性
在谈到角色塑造上，我们能发现非脸谱化角色具有明显的现代特征，在角色的外形塑造上、情感上、文化上都能看见与时代步伐上的一致。
如当下所流行的“审丑”，“反差萌”，如《哪吒之魔童降世》中的哪吒；还有“白瘦美”，如《白蛇缘起》中的白蛇。并且强调角色有明显的性格特征，而不是以往单一的性格，人物在正义的同时也会有邪念。
包括服饰颜色也是当下社会流行服饰与传统服饰的结合。动画作品是基于角色符号形象化和剧情假定化从而建构出现实世界中的镜像虚拟世界，展示所处时代的生活状况。
在这种情况下塑造出的非脸谱化角色更能拉近人与人之间的距离，并且时代文化会随着科技、*治等因素不断地变动，这样结合时代而塑造的角色也更具有突破性和创新性从《哪吒之魔童降世》中。
我们能看到很多剧情上包括主角人物的刻画在一定程度上也是现实社会的写照。
在探析精彩的故事情节与哪吒自身性格的同时，笔者发现哪吒在剧情中的设定，不光是有着我命由我不由天的自我精神是使得大家印象深刻并且为之认同的，在剧情的初期哪吒的形象也是同样值得深思和细究的。
哪吒的形象也打破以往的可爱模样，加入现代的造型审美，符合当代年轻受众群体的喜爱。
并且该部影片中的剧情在一定程度上也是反映了社会中存在的真实现象的，由于哪吒是个魔童，生来便与大众不同，受尽了村名的冷眼相待与偏见。
在剧中哪吒出于好心救了村中的幼童，结果村民不但不领情，还认为是哪吒绑走了幼女，无论哪吒做什么大家都觉得他有罪，认定他是一个危险的恶人，由于受到了偏见对待，哪吒也逐渐对村民厌恶。
这个剧情反映出来的就像现实生活中的偏见观念，如社会的性别偏见，对种族的偏见，具有时代性，也是这种时代性才让哪吒这个角色更加的创新。
在《疯狂动物城》中的剧情设定也是如此，每个故事情节都与时代背景贴合。
从儿童的视角来看，是兔子朱迪与狐狸尼克在动员城冒险探案的故事，被朱迪和尼克最后的情谊所打动，为朱迪伸张正义而感到认同。
成人观众而被精巧的剧情及人物特点所吸引，其中所输出深刻的现实映射等。
动物城中的各类动物都被贴上了动物属性的偏见性标签，食草动物与食肉动物固有本性之间的矛盾，就如现在美国的种族、文化偏见。
通过构建趣味性的场景衬托角色各种动物身上的潜藏含义，讽刺揭露伪善、民主选举等尖锐问题。将动画角色与故事情节注入当下思想，打破角色的单一性格塑造，并借以动画的手段构建出一个虚拟化的社会且能反映社会现实，与时代特征完美的相结合。