白癜风怎么能治好 http://pf.39.net/bdfyy/dbfzl/160319/4793212.html曾听一位同事讲，在不知道看什么电影时，选一部韩国电影基本不会令人失望。我也有选择困难症的时候，但我会把宝押在日本电影上。
不知为何，周围有些小（老）伙伴对于日本电影的认知还停留在「变态」上，但其实当下多数日本电影都是以日常生活为背景的，连打打杀杀的都很少。说起来日本电影其实是一个奇怪的物种，它基本上没有太大的国际化野心，大部分电影基本都是为本国国民自娱自乐而生，票房嘛说得过去就可以了。而这类日本电影其实还拥有不少中国影迷，日本文化源于中国，两国国民骨子里有很多共通点，例如含蓄、内敛、克制、隐忍（都是一回事）等，当然岛国日本也有他极为独特的国民性，不过你只要通读一遍《菊与刀》，你在观看日本电影时大为困惑的很多点，基本上都能迎刃而解。如果还是不太懂，那就再看一遍《菊与刀》，这并不是说这本书写得有多好，而是它基本讲清楚了日本国民性中看似怪异性情的真正缘由，而大部分日本电影故事和形式千变万化，内核都是恒定不变的。这个开场白预示着，这次的阅片总结一定是以日本电影为主了，没错，确切地说，本周新看了四部日本电影和一部英国电影，重看了一部日本电影。
一、青空娘
年日本电影
①很多早期日影总是让我观感复杂：一方面编剧和表演的部分往往偏夸张生硬，另一方面，不经意间自然流露出来的部分却异常的好。比如这部《青空娘》。故事有点类似城市灰姑娘的意思，为了突显有子姑娘的纯洁善良，继母和继母的两个孩子，都被塑造得非常令人嫌恶，好人坏人性格过于单线条简单化（有点类似当年琼瑶剧），而高中老师觉得只要有子可以得到幸福，就决定不向有子告白……等等，这其实都并非真实人性的反映，过度的纯洁反而显得虚伪；②缺点虽然显而易见，但观感却并不令人讨厌，女主由内而外散发出来的昭和式美感，所有演员爆豆子一般的语速，灵光一现的机智台词，充满年代感的镜头（多次令人大惑不解的大仰角拍摄）……都是新奇收获；③同样是日本老电影，今村昌平、小津等电影就不会给人这些一惊一乍走钢丝似的感受，唯及此时，才更能感受到大师和优秀导演的差距。??先睹为快一小段??
二、日曜日式散步者
年日本/台湾合拍纪录片
①电影给人带来喘不过气来的压迫感一般有两种方式：一是以恐怖、悲恸、惊险等剧情形式呈现，第二种，声讯与视讯本身可能并不大惊小诧，但它裹挟的巨量浓缩素材、复杂信息、迷幻意识，却很可能使大部分观众的大脑因根本无法及时处理而每每陷入宕机状态，本纪录片即属于后一种；②从30年代日治时期、中日战争，到二二八事件、国统时期，台湾的文学思潮，尤其是现代文学，各种流派的现代诗、超现实主义诗歌等等，本片做了一个艺术形式感极强的记录。创作者试图用诗化的视觉语言，还原那个年代现代诗歌的神秘奇境，他做到了；③影片中的视觉、文字、音声的奇妙组合，是创意的末梢，也是灵感的触角。④台本的叙述不是浅白而行云流水的，诗化的语言风格，杂糅了日式文化的语境，如果不是走马观花，分钟的观影过程会遭到大脑一波又一波的抵抗感。
三、母亲
年日本电影①大森立嗣导演的作品之前看过两部，《日日是好日》和《再见溪谷》，都具备我心目中四星分量（尤其是《再见溪谷》），这部依然厚劲十足，作品本身的力道，比长泽雅美的表演更令人印象深刻；②雅美的表演无疑是合格的，可以感受到多年演艺生涯在她身上的积淀，但要说突破也不至于，雅美早就不止于演可爱型角色了，只是这部作品的分量够沉，才让作品和演技得以相互成就，她也凭此片拿到分量十足的日本电影学院奖最佳女主角。之前看过她在《散步的侵略者》中的表演，早已从《机器人竞赛》时的少女型脱胎换骨，只是作品太过一般，才无甚影响；③我现在渐渐能够接受所谓「人物行为动机不明」的剧情了，这感悟说来话长，简言之：这世上每一个人都是一座孤岛，除非你彻底走进一个人的内心，否则你无法真正了解他的种种不思议。这时候解释反而变得矫情，所谓解释就是掩饰。??15岁时的长泽雅美???
四、同栖生活
年日本电影
①位于东京某公寓的单元内，居住着四个年轻人，大学生、无业女、插画师和电影公司职员。虽然性格各异，倒也相安无事，直到有一天，一个不速之客悄无声息地坐在了客厅里，而四个住户，竟然谁也不认识他……
②还是那句话，你觉得这个人很正常，是因为你不够接近他（她）。二男二女的同栖生活，为这种接近以及展每个人内心的所谓不正常，提供了客观可能。这样主题设定，要比类似题材但浮于表面的《爱情公寓》要有意思得多；
③电影看得稍微多之后，观后感就不止于评头论足，更多会有「如果我来编的话……」这样的遐想，本片为例，我应该不会安排一个什么男妓这样特殊身份的角色，而会让每一个人的公开身份都尽量普通和正常，这样当他展示出另一面时，才会有更强烈的反差，现实和日常已经足够震撼和残酷，何必人为再去增添戏剧性呢。
五、秋刀鱼之味
年日本电影①小津封刀之作，和名作《东京物语》相比，我更喜欢这部。小津完成这一部的第二年便撒手人寰，看到这部的结尾，你可以感受到小津的对整个人生的回首和感慨。②全片没有出现一次秋刀鱼，也许是这个原因，我第一反应总觉得是片名是《三文鱼之味》；③半个世纪前，物质生活还比较匮乏，买个电冰箱还要问父亲借钱，但这丝毫不影响人把日子过得干净、舒服、纹丝不乱，而这几乎是日本整体文化而非个案；④故事非常传统，没有一丝邪念，老板不会打办公室女职员的主意，年轻男子有了女朋友，就不再和其他更好的女生相亲，没有戏剧化的情节，没有反面角色，没有神反转；⑤全是家庭琐碎事（日语中有一个词叫做日常茶饭事），但主题却非常大，也一定是导演当时那个年龄的感慨，那就是：人生一场，到最后怎样都是孤单的一人。⑥男主笠智众自不必说，其他几位演员也令人印象至深。
六、她比烟花寂寞
年英国电影
①故事有真实人物原型，作为电影，我觉得拍摄得很感人，作为人物传记片，据说与真实人物的差距较大，还让很多原型人物的生前好友和颇多音乐界人士十分不满。②至于大提琴的演奏水准，按照傅聪的讲法，女主不知要比马友友高到哪里去了；③不止是她演奏时，在叙述剧情时的大提琴配音，也是如泣如诉，如怨如慕，十分动人心弦；④女主角艾米丽·沃森很适合这部电影，适合饰演这种为了在乎的什么，而把命都能豁出去的角色，之前看过她主演的《破浪》，多少年了，依然历历在目，印象至深；⑤本片片名的各种译名都加戏太多，什么《她比烟花寂寞》、《无情荒地有琴天》、《狂恋大提琴》……很少有老老实实叫直译名《希拉里与杰基》的，笑死；⑥很多年就有碟片，属于文艺青年必看电影之一，但一直没看，很厚脸皮地推迟到现在才看。
电影有始有终
人生有聚有散
FIN
进·击·的·树·懒
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